26 ноября, ровно через год после успешной «Келинки Сабины», студия Nurtas production выпустила на наши экраны новую комедию «Побег из аула. Операция «Махаббат». Схема производства осталась всё той же: киноверсия полюбившегося телесериала плюс Нуртас Адамбай — актер, режиссер, сценарист и продюсер в одном лице.

Конечно, «Побег из аула» это не «Побег из Шоушенка» (лучший фильм о свободе), и не «Побег из курятника» (шедевр пластилиновой анимации), он совсем о других реалиях, с другими целями и задачами.

В своей второй послесериальной комедии Нуртас Адамбай возвращает себе мужскую идентичность, становится Ерболом и вместе с друзьями отправляется покорять город. И когда здесь, случайно столкнувшись с красавицей Айсулу, которая к тому же оказывается дочерью олигарха, Ербол открывает в себе то самое чувство «с первого взгляда», друзья понимают, что все их финансовые проблемы разом сможет решить только одно — брак по расчету, или операция «Махаббат». Так возникает конкретный и сразу же скажу оригинально прописанный сценарий в жанре авантюрной комедии.

После «Келинки» Адамбай делает шаг вперед: он пытается соединить скетч-комедию КВН-овского разлива с мелодрамой. И если с комедией в нашем кино за последние пять лет более-менее что-то получалось, то с мелодрамой — совсем наоборот: пресно, невыразительно, фальшиво. Исключением, которое подтверждает правило, стала разве что нежная лав-стори Сакена Жолдаса «Он и она».

Романтическим эпицентром «Побега из аула» становится Аружан Джазильбекова — главная милашка казахстанского кино по части образумить героя, идущего не тем путем («Рэкетир-2»), сломать преступный замысел («Ограбление по-казахски») или закрутить свадебный переполох («Свадьба на троих»). Джазильбекова всегда играет одно и то же амплуа: «покажи мне любовь», она всегда сбивает с ног и перечеркивает планы героя-мужчины, и она, Аружан, всегда оказывается победительницей на букву «А»: Айнура, Алия, Альбина, Айсулу. Похоже, что ее собирательный образ постепенно становится мелодраматическим архетипом нашего кино и эталоном женственности: хрупкая, утонченная, нежная.

После премьеры фильма журналисты и блогеры либо пересказывали сюжет, либо оценивали фильм по принципу «цепляет-не цепляет». Больше в всего в этих оценках удивляет стойкое убеждение, что «жанр комедии не предполагает шедевров по части актерской игры». Неужели? Но тогда без обаяния и таланта Луи де Фюнеса, Бельмондо, Леонова, Бениньи и Уильямса можно смело обойтись, потому как «жанр комедии не предполагает». Мне-то кажется, что именно по части актерской игры (и не только в комедии) казахстанскому кино уже давно пора искать «скрытые резервы». Хочется верить, что среди «внуков и правнуков» Шакена Аймановаа с его незабвенным Алдаром Косе не перевелись таланты лицедейства. Будут таланты — будут и поклонники, а пока этого нет в бой идут одни «старики» — Нуржуман Ихтымбаев и Ерболат Тогузаков.

Если судить «Побег из аула» по гамбургскому счету и по законам жанра, то нужно ставить его в один ряд с такими шедеврами любовного авантюризма, как «Отпетые мошенники» со Стивом Мартином и Майклом Кейном и «Игрой в четыре руки» с Жаном-Полем Бельмондо. Конечно, эти и многие другие фильмы авантюрного жанра покоряют и искрометными гэгами и их актерским воплощением, но… они не наши. Они не местные и не так узнаваемы. И в этом, как мне кажется, главное преимущество Нуртаса Адамбая: при всей самодеятельности его скетчей при маленьком калибре шуток, гэгов и не всегда остроумных диалогах, он берет местным компонентом: доброй сатирой, легкой иронией и фарсом.

В «Келинке» Адамбай доказал, что можно смеяться над вещами ментально узнаваемыми, над характером, привычками и языком, над ментальностью как таковой. Не насмехаться, а именно смеяться. Без цинизма и издёвки, а по-доброму. В «Побеге» он все также легко и непринужденно создает ироничное зеркало нашей жизни, глядя в которое можно от чего-то, как от прошлого, избавиться, смеясь. В этом зеркале можно увидеть многое.

Здесь есть понты и беспонтовый авантюризм, безденежье и роскошное чванство, извечное противостояние «мажориков и колхозников», есть ирония на воодушевляющий патриотизм KZ (этот эпизод с патриотической экзальтацией просто шедеврален), есть стена Батыра, последнего в нашей культуре солдата любви, есть уморительная карикатура на криминальные авторитеты в лице монстра Базаубаса, которому собственная жена запросто может влепить нагоняй за то, что тот не купил хлеба, наконец, в «Побеге» есть Глас божий — пародия «точь-в-точь» на голос президента, которая действует как гипноз и сражает наповал.

В целом «Побег из аула» получился вполне смотрибельным и зрительским, так что операция «Махаббат» по смене келинкой Сабиной пола удалась.
tengrinews.kz